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第457回:罗马斗兽场凯旋门地中海霸主气势存

日期: 2019-07-04 12:34

  罗马斗兽场旁边百多米的地方则是一座凯旋门,我走过去参观了一下,从那里可以用相机拍摄斗兽场的全景。

  在斗兽场旁边就是著名的君士坦丁凯旋门,修建于315年,是为了纪念君士坦丁大帝击败马克森提皇帝统一罗马帝国而建的。凯旋门上方的浮雕板是当时从罗马其它建筑上直接取来的,主要内容为历代皇帝的生平业绩,如安东尼、哈德连等,下面则是君士坦丁大帝的战斗场景。所以君士坦丁凯旋门虽然是罗马三座凯旋门中建造最晚的一座,但仍然可以看出早期罗马艺术的影子,而且保存比较完好,这是一座三个拱门的凯旋门,高21米,面阔25.7米,进深7.4米。由于它调整了高与阔的比例,横跨在道路中央,显得形体巨大。

  凯旋门的里里外外充满了各种浮雕,表面上看去,巨大的凯旋门和丰富的浮雕虽然气派很大,但缺乏整体观念。原因是凯旋门的各个部分并非作为一个统一体而创作的,甚至其中的大部分构件是从过去的一些纪念性建筑,如图拉真广场建筑上的横饰带、哈德良广场上一系列盾形,浮雕以及马克.奥尔略皇帝纪念碑上的八块镶板,拆除过来的。尽管如此,它仍不失为一座宏伟壮观的凯旋门,尤其是它上面所保存的罗马帝国各个重要时期的雕刻,是一部生动的罗马雕刻史。

  据说古罗马时代共有21座凯旋门,现今罗马城中仅存三座,君士坦丁凯旋门就是其中的一个。位于古罗马角斗场西侧的君士坦丁凯旋门上的雕塑精美绝伦、恢宏大气,千年逝去,已是残迹斑斑,却仍在风雨中,与古罗马角斗场共同见证罗马的辉煌。

  这座拱门上面的绝大多数装饰品其实都是取自于以前的皇帝们所建造的各种建筑物,这也表明罗马的艺术已经开始走下坡路了。所以说,处在拱门上端顶阁两侧的那8座矩形浮雕原先是一座纪念马库斯奥里列阿斯的建筑物上的装饰,只是这位皇帝的头像被重新雕刻成了君士坦丁的样子。

  对于君士坦丁,他经常被认为是第一位皈依基督教的皇帝,但是在这座在315年为他而建的拱门上找不到任何基督教的形象。尽管君士坦丁拱门建造得格外雄伟气派,它却没有自己的独特风格。君士坦丁凯旋门因当年罗马帝国的皇帝君士坦丁而得名,君士坦丁大帝是罗马历史上的一位传奇帝王,史称千古一帝,他在位时期统一了罗马全境,他也是第一位公开信仰基督教的君王。

  君士坦丁凯旋门是君士坦丁大帝在战胜了他的强劲对手马克森提,统一了罗马西部后修建的。这座凯旋门在公元312年后开始建造,用罗马水泥建成,其上的雕塑多为浮雕,

  集合了众多不同时代的罗马雕塑的君士坦丁凯旋门,平衡了众多风格的雕塑风格,在静态中展现了自己的恢宏气质,据说当年拿破仑波拿巴来到罗马,见到了这座凯旋门,大为赞赏,而这座凯旋门也成为法国巴黎凯旋门的蓝本。

  罗马艺术是希腊艺术的直接继承和发展,它们共同奠定了西方文明的基础,成为西方文明的摇篮。马其顿希腊建立了地跨欧亚非三洲的希腊大帝国时,在意大利半岛台伯河流域又兴起了一个国家,

  它历经600年左右的发展终成为强大的帝国,这就是罗马大帝国。它于公元前146年征服了希腊本土,公元前30年击败埃及的托勒密王朝,自此,原来为希腊所统治的广大地区,包括希腊本土,全部归入了罗马帝国的版图。

  罗马成为希腊之后的西方政治、文化的中心。罗马本身的艺术并不发达,当罗马人征服了许多文化艺术繁荣的国家,将那里的大量艺术品,尤其是雕塑和绘画当作战利品劫运到罗马,同时还把许多受过良好教育的艺术家、工艺师、工匠等当奴隶和人质集中到罗马,这就为繁荣罗马文化提供了优越的条件。

  据说当时罗马城人口只有六万,而劫得的希腊雕刻艺术品却有几十万之多。正如古罗马著名诗人贺拉斯所言:“被俘的希腊反使蛮族主人成为俘虏,她把艺术带给了粗鲁野蛮的拉丁姆。”而罗马著名的凯旋门就是其中代表。凯旋门是罗马帝王为炫耀其侵略战争胜利而创造出的纪念性建筑物。罗马共和时期的凯旋门建立不多,到了帝国时期,几乎每一次重大战役的胜利都要建立凯旋门。后为欧洲其他国家所沿用。

  凯旋门常建在城市主要街道中或广场上。用石块砌筑,形似门楼,有一个或三个拱券门洞,上刻宣扬统治者战绩的浮雕。提图斯凯旋门是帝国前期提图斯皇帝为纪念他犹太人的胜利而建立的。是现在罗马城中保留下来的最典型的三座凯旋门之一。始建于81年。这座凯旋门主面的台基与女儿墙都较高,

  给人以稳定、庄严威武雄壮之感。建筑物用混凝土浇筑,大理石贴面,檐壁上雕刻着凯旋时向神灵献祭的行列。凯旋门是罗马帝王为炫耀其侵略战争胜利而创造出的纪念性建筑物,通常横跨在一条道路上单独建立。

  罗马共和时期的凯旋门建立不多,到了帝国时期,几乎每一次重大战役的胜利都要建立凯旋门。提图斯凯旋门就是现在罗马城中保留下来的最典型的三座凯旋门之一,提图斯凯旋门高14.4米,宽13.3米,深6米,上面装饰着精美的浮雕作品。其中以拱门内壁两侧墙上的浮雕最为精彩,

  内容是颂扬提图斯和他的军队犹太人凯旋而归。浮雕上,提图斯皇帝亲自驾着四马战车浩浩荡荡从耶路撒冷返回,胜利女神为他戴上胜利的花冠,他的军队则是正抬着从耶路撒冷掠夺来的战利品,兴高采烈地走在象征胜利的凯旋门前。

  浮雕的面积虽然不大,人物也不多,但层次分明,具有强烈的运动感,在平面中创造了有纵深感的空间,气势雄伟。作品体现出当时高超的构图和人物塑造技巧,并表现出古罗马的浮雕正努力向绘画空间发展,这对提高浮雕的表现力具有很深刻的意义。提图斯凯旋门上的浮雕为大理石浮雕,约创作于公元81年,现存于罗马市内。

  这块浮雕表现提图斯的军队正抬着从耶鲁撒冷神庙里缴获的重要战利品黄金圣案、烛台和银喇叭,兴高采烈地走在象征着罗马的凯旋门前。浮雕布局和造型运用虚实相间的手法,创造出真实的空间感。由于着意表现人物的动势,浮雕中的人物虽不多,却给人以气势宏伟之感。

  12世纪时,弗兰吉帕尼家族为控制罗马,将古罗马广场旁的大斗兽场转变为了一个堡垒,在毗邻的帕拉廷山丘及古罗马广场上修建了许多军事碉楼及军营。提图斯凯旋门两翼也被拆除,在两侧建起了宫邸。人们还在门洞两侧打了很多大洞,放置横梁,在门洞上部修建了一个类似传达室的房间。

  提图斯凯旋门由此成为了通向弗兰吉帕尼家族城堡的一个城门式入口。凯旋门此后遭到了不断破坏,很多部分佚失殆尽,只剩下了中央拱门,固定大理石外墙的青铜箍也不见了。

  古罗马广场上现存的三座凯旋门中的最后一座是塞维鲁凯旋门,它位于古罗马广场西北端,是一座白色大理石建筑,建于公元203年。塞维鲁凯旋门高23米,宽25米,有3个拱道。最中间的拱道高12米,剩下两个都高7.8米。最初在两个楼梯平台之间的一段楼梯连接着中间的拱门。公元4世纪时被一条路所取代。

  在中世纪时期,再三发生洪水将更多的沉积物冲刷到了这里,使得当时很多浮雕都被冲刷掉,直到1742年才再次补画上去,不过目前只有拱门的上半部门可以看得出来。

  这座凯旋门之所以能够保持的比较完好主要依赖于当时与一座基地教堂结构相组合。当教堂被重建于别处时,凯旋门仍然保留着教会的性质,所以它能够一直保留至今而没有被其他建筑所代替。通过对三座凯旋门的研究,我们可以发现一个规律:罗马和希腊都是奴隶制国家,又都是半岛国家,但罗马人主要依靠农业为生,在同自然的斗争中培养了对客观事物冷静思考和求实精神,所以务实是罗马人的风格,不同于“外向型扩张”的希腊人的那种浪漫主义气质。这就决定了罗马人的艺术观是求实写实,缺乏幻想和想像力。

  参观完凯旋门,我又返回斗兽场参观,其看台是用三层混凝土制的筒形拱上,每层80个拱,形成三圈不同高度的环形券廊,即拱券支撑起来的走廊,最上层则是50米高的实墙。看台逐层向后退,形成阶梯式坡度。每层的80个拱形成了80个开口,最上面两层则有80个窗洞,观众们入场时就按照自己座位的编号,首先找到自己应从哪个底层拱门入场,然后再沿着楼梯找到自己所在的区域,最后找到自己的位子。

  整个斗兽场最多可容纳九万人,却因入场设计周到而不会出现拥堵混乱,这种入场的设计即使是今天的大型体育场依然沿用。斗兽场表演区地底下隐藏着很多洞口和管道,这里可以储存道具和牲畜,以及角斗士,表演开始时再将他们吊起到地面上。斗兽场甚至可以利用输水道引水。公元248年在斗兽场就曾这样将水引入表演区,形成一个湖,表演海战的场面,来庆祝罗马建成一千年。

  罗马斗兽场是在公元72年,罗马皇帝韦帕芗为庆祝征服耶路撒冷的胜利,而强迫沦为奴隶的八万犹太和阿拉伯俘虏修建而成的。还有一种说法是,将俘虏来的奴隶卖给当地的罗马人,获得了巨大的收入,从而得以支持斗兽场建造的庞大支出。而真正建造这座建筑的人,更多是拥有相当技艺的建筑师和有专业知识的工人。斗兽场的围墙共分四层,前三层均有柱式装饰,依次为多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式,也就是在古代雅典看到的三种柱式。

  科洛西姆斗兽场以宏伟、独特的造型闻名于世。斗兽场专为野蛮的奴隶主和流氓们看角斗而造。从功能、规模、技术和艺术风格各方面来看,罗马斗兽场是古罗马建筑的代表作之一。它的施工速度之快也是一个奇迹。斗兽场平面式长圆形的,相当于两个古罗马剧场的观众席相对合一。罗马斗兽场由弗拉维王朝的三个皇帝建造,它的建造是这个新王朝的家族为提高自身在公众中的地位而发起的一系列运动的一部分。韦帕芗是这个王朝的缔造者,他的出身并不高贵;在尼禄自杀后的一年中,罗马又经历了三个短命皇帝(伽尔巴、奥托、维泰里乌斯)的失败的统治,韦帕芗随后坐上了皇位。

  那时尼禄并未被遗忘;他所吞噬的广袤的土地和其他的奢侈物已经激起民愤。因此,当韦斯帕西恩决定填平那属于尼禄的豪华金色宫殿的人工湖,将其变成公共娱乐场所的时候,几乎没有任何人提出异议。这个用石头建起的罗马斗兽场由石灰华(10万立方米,采自提维里附近的采石场,通过一条特殊的马路运至罗马)构成,它是罗马最大的环形竞技场了。

  人们相信大约三百吨的铁被用来制造将石头连接起来的抓钩。从外部看,这座罗马斗兽场由一系列三层的环形拱廊组成,最高的第四层是顶阁。这三层拱廊中的石柱根据经典的标准分别设计。这样一来大斗兽场便成为一座跨世纪的透明园顶竞技场。对于罗马贵族来说,最残酷的格斗毫无疑问也是他们最为激动的。打斗者带有戟或短剑。大部分斗士都是奴隶和犯人。也有为了挣钱而自愿前来格斗的,他们都受过专门训练。

  格斗分许多种:最有名的是决斗,这种决斗的一方是持三叉戟和网的角斗士,对手是带刀和盾的罗马武士,带网的角斗士要用网缠住对手再用三叉戟把他杀死,另一角斗士带着头盔,手持短剑盾牌,拼命追赶想战胜他的对手。最后,失败的一方要恳求看台上的人大发慈悲,这些观众们决定着他的命运,假如他们挥舞着手巾,他就能被免死;假如这些人手掌向下,那就意味着要他死。

  许多世纪前,这个竞技场由于地震部分倒塌了,但如今仍可看到当时斗士们格斗所用的场地。斗兽场的建筑设计并不落后于现代的美学观点,而事实上,大约二千年后的今天,每一个现代化的大型体育场都或多或少的烙上了一些古罗马斗兽场的设计风格。如今,通过电影和历史书籍等媒介,我们能更深切地感受到当时在这里发生的人与兽之间的残酷格斗和搏杀,而这一切,只是为了给作壁上观的观众带来一些原始而又野蛮的快感。斗兽场在建筑史上堪称典范的杰作和奇迹,以庞大、雄伟、壮观著称于世。

  虽只剩下大半个骨架,但其雄伟之气魄、磅礴之气势犹存。斗兽场的建筑师究为何人,还是个未知数。有人认为可能是后来建筑多米斯亚诺宫的建筑师拉比利奥,但已无从查考。古罗马斗兽场是罗马古迹中最卓越、最著名的代表,是当今世界八大名胜之一。

  当年这里是罗马帝国暴君尼禄的御花园,斗兽场建在一个小湖之中,因为湖边建有高120英尺的尼禄镀金铜像,罗马人叫它巨大金像,斗兽场因此而得名“科洛塞奥”。当年的花园、草坪和小湖早已踪迹渺然,但我们还可从周围的萋萋芳草、行行绿树和低洼地势之中寻觅和察知一些历史遗迹。想当年斗兽场工程竣工之时,举行了为期一百天的庆祝典礼。古罗马统治者组织、驱使五千头猛兽与三千名奴隶、战俘、罪犯上场“表演”和殴斗,这种人与兽、人与人的血腥大厮杀居然持续了上百天,直到这五千头猛兽与三千人命自相残杀、同归于尽。

  当年古罗马著名的奴隶起O义首领斯巴达克就是一名角斗士,他最初率领78个角斗士起O义,很快发展到九万多人,在罗马各地坚持战斗达二年之久。这次奴隶起O义给了罗马奴隶制沉重的打击,德国人曾赞誉斯巴达克是“整个古代史中最辉煌的人物”。公元217年斗兽场遭雷击引起大火,受到部分毁坏,但是很快在238年又修复,继续举行人与兽或人与人之间的搏斗表演,这样的活动一直到公元523年才被完全禁止。

  公元442年和508年发生的两次强烈地震对斗兽场结构本身造成了严重的损坏,在中世纪时期该建筑物并没有受到任何保护,因此损坏进一步加剧,后来干脆被用来当作碉堡。15世纪时教廷为了建造教堂和枢密院,竟然拆除了斗兽场的部分石料。1749年罗马教廷以早年有基督徒在此殉难为由才宣布其为圣地,并对其进行保护。约翰.保罗二世教皇生前每年都会在此举行仪式纪念这些殉难的烈士,但是却没有历史证据显示确曾有基督徒在此殉道。

  罗马这个古老的斗兽场每年吸引全球四百万左右的游客,虽然罗马是一个充满艺术的都市,但是由于大量非法移民以及国内犯罪控制不足,偷窃十分猖狂,如今所谓的伟大罗马人的后裔,已经找不到任何高贵的气质和思想了。现如今意大利的就业环境恶劣,年轻人成了失去的一代,完全丧失了重振古罗马雄风的任何勇气和本钱。

  条条大道通罗马,真要干一番大事,并不需要一定生活在罗马,在罗马之外的广阔天地里,更能施展拳脚。

  古罗马时代的斗兽场修建了很多,遍及地中海周边沿岸城市,但是留存下来保存完整的屈指可数。而数量更多的斗兽场和大剧院等则多分布在今天的土耳其境内。